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無(wú)論清新淡雅，還是濃艷絢麗，對(duì)于劇場(chǎng)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)美術(shù)總是視覺(jué)呈現(xiàn)上不可或缺的要件，對(duì)整體藝術(shù)表現(xiàn)起著烘云托月的作用，甚至關(guān)乎整個(gè)作品的成敗。

　　在一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、一道道燈光背后，是一批批堅(jiān)守寂寞、默默奉獻(xiàn)的舞臺(tái)美術(shù)工作者。日前，中國(guó)舞美界專家會(huì)聚一堂，探討行業(yè)熱點(diǎn)話題。當(dāng)下，舞美專業(yè)人才在北京、上海、江蘇等演藝重鎮(zhèn)呈現(xiàn)欣欣向榮之態(tài)，然而在更廣大的其他地區(qū)，情況則并不如此，甚至截然相反，使人感覺(jué)舞美行業(yè)有時(shí)并不那么“美”。

舞美行業(yè)有時(shí)并不“美”

　　安徽是鐘靈毓秀之地，黃梅戲等藝術(shù)樣式擁有廣大的觀眾群。然而據(jù)安徽省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)高強(qiáng)介紹，現(xiàn)下安徽省內(nèi)的舞美專業(yè)人員奇缺，全省各院團(tuán)不下千人的演出陣容中，舞美人員不足40人，且40歲以上的、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)人員幾乎沒(méi)有。

　　這一情況絕非特例。廣西舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張忠安說(shuō)，歷史上僅廣西京劇團(tuán)一個(gè)團(tuán)的舞美隊(duì)中，專業(yè)人才就有5人，而今整個(gè)廣西可以沖在一線的舞美人才加起來(lái)恐怕也不足5人了。同時(shí)，舞美人員的業(yè)務(wù)水平也呈下滑趨勢(shì)，甚至有到廣西的藝術(shù)院校應(yīng)聘舞美設(shè)計(jì)專業(yè)教師的一些人，竟連平面圖都不會(huì)畫(huà)。

　　類似情形在文化事業(yè)發(fā)展相對(duì)滯后的寧夏則更為明顯，這讓寧夏舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔣全洲心急如焚。“現(xiàn)在寧夏的舞美人才非常匱乏，目前的從業(yè)者幾乎都不是科班出身，且年紀(jì)都在30歲上下，有經(jīng)驗(yàn)的老專家全部退休了，舞美方面的各項(xiàng)工作非常難搞。”目前，寧夏應(yīng)對(duì)這一窘境的辦法是將本地從業(yè)者送到北京、上海等地培訓(xùn)，同時(shí)蔣全洲也呼吁中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等舞美教學(xué)水平高的院校，是否有可能考慮對(duì)寧夏這樣相對(duì)邊遠(yuǎn)的地區(qū)提供特定幫扶。

　　人才要引得來(lái)，更要留得住。在一些邊遠(yuǎn)省份，人才流失現(xiàn)象尤為明顯。黑龍江省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳曉生有他的應(yīng)對(duì)之策：“舞美人員不易成名，職稱晉級(jí)也較為困難。我想，要想留住人才，除了要給他們優(yōu)厚的待遇，還要給他們實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的空間，讓他們多在作品中實(shí)踐，同時(shí)設(shè)立舞美相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)進(jìn)行激勵(lì)。”在他述及的許多方面，黑龍江已經(jīng)在行動(dòng)。

　　舞臺(tái)美術(shù)作品最終要在劇場(chǎng)內(nèi)呈現(xiàn)和被欣賞，可以說(shuō)劇場(chǎng)在觀演過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用?？墒?，當(dāng)今全國(guó)各地劇場(chǎng)的情況與人才狀況一樣不容樂(lè)觀——不是沒(méi)有劇場(chǎng)，而是大劇場(chǎng)修建太過(guò)盲目，修好了卻不方便使用。

　　福建省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃永碤介紹，目前沿海地區(qū)劇場(chǎng)數(shù)量普遍較多，僅廈門一地就建有大型劇場(chǎng)3個(gè)，每個(gè)每年的運(yùn)營(yíng)維護(hù)成本超過(guò)1000萬(wàn)元?？墒菑B門的文藝演出數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有多到需要3座大劇場(chǎng)的程度，這就造成了很大的資源浪費(fèi)。并且新建劇場(chǎng)風(fēng)格大同小異，不同的藝術(shù)樣式對(duì)劇場(chǎng)的要求卻千差萬(wàn)別，演出歌劇和演出地方戲?qū)?chǎng)的要求顯然不會(huì)相同，花了重金打造的劇場(chǎng)常常無(wú)法滿足不同類型演出的需求。“我認(rèn)為應(yīng)把重點(diǎn)放在老劇場(chǎng)的改造上，力求劇場(chǎng)個(gè)性多元化而不是一味求大，這樣才能為不同藝術(shù)形式的演出和欣賞創(chuàng)造適宜的劇場(chǎng)環(huán)境。”黃永碤說(shuō)。

　　中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)馬路也談及，現(xiàn)在全國(guó)各地修建的大劇場(chǎng)，演出團(tuán)隊(duì)使用起來(lái)卻并不方便。比如有些劇場(chǎng)的吊桿只能橫著用;再如有時(shí)舞美人員為方便布景想多釘一根釘子，卻怎么也找不到合適的、可釘?shù)牡胤?。舞美人員的精心設(shè)計(jì)往往受制于環(huán)境而難以完全落實(shí)。馬路說(shuō)：“我想劇場(chǎng)與舞臺(tái)是為作品服務(wù)的，劇場(chǎng)應(yīng)該為作品舞美的施展發(fā)揮留有空間，不能讓劇場(chǎng)限制了作品。”

　　劇場(chǎng)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)不合理的情況讓許多人深受其害。張忠安就曾遭遇過(guò)這樣的劇場(chǎng)：后臺(tái)設(shè)計(jì)極其蹩腳，演員趕場(chǎng)居然要上下樓梯。張忠安深感修建劇場(chǎng)的人不懂劇場(chǎng)，這是很可怕的，他呼吁：“文化設(shè)施的建造應(yīng)該有舞美方面的專家參與把關(guān)。”可喜的是，據(jù)中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)張旭透露，學(xué)會(huì)提出的若干業(yè)內(nèi)規(guī)定，有望成為國(guó)家通行標(biāo)準(zhǔn)。